ИСТОРИЯ
Китайский дворец
Государственный музей-заповедник «Петергоф»
Единственный сохранившийся в России памятник XVIII века, выполненный в стиле рококо, уютно расположился в глубине Верхнего парка. Китайский дворец Екатерины II создавался как уютный уголок, личное пространство русской императрицы и воплотил в себе модные влияния и эстетические пристрастия XVIII века: в каждом из интерьеров в той или иной степени нашло отражение страстное увлечение того времени восточной экзотикой. В декоративном убранстве сочетаются различные материалы, всевозможные фактуры и техники, никогда ранее не использовавшиеся в России так широко.
Персональн ая резиденция государыни в глубине Верхнего парка – экзотичная часть дворцово-паркового комплекса «Собственная дача». Это было место для уединения императрицы, сюда она приглашала лишь избранных.
Вот только назывался он голландским домиком. Китайским домик стал с лёгкой руки придворных, которые в камер-фурьерском журнале стали употреблять это название. Дело в том, что много интерьеров было декорировано в модном тогда «китайском» стиле (по-французски chinoiserie»).Обозначение «дворец» закрепляется уже позже, в XIX веке, после смерти императрицы.
«Мне вздумалось тогда развести себе сад в Ораниенбауме, и так как я знала, что великий князь не даст мне для этого ни клочка земли, то я попросила князей Голицыных продать или уступить мне пространство сто саженей невозделанной и давно брошенной земли, которая находилась у них совсем рядом с Ораниенбаумом... Я начала делать планы, как строить и сажать, и так как это была моя первая затея в смысле посадок и построек, то она приняла довольно обширные разметы»
Из записок Екатерины II, 1755 год
Екатерина II лично отслеживала все этапы строительства дворца и контролировала закупки предметов прикладного искусства.
Большой Китайский кабинет является одним из самых впечатляющих интерьеров дворца по своей декоративной отделке и представляет одно из лучших убранств в европейских дворцах в «стиле» шинуазри.
Завершает декоративное убранство зала плафон "Союз России и Азии" работы итальянского художника Якопо Гуарана, который входил в число крупнейших декораторов Европы.
Автор фото: Ирина Амэ
Источник: АиФ
1762-1768
Одноэтажный дворец возводил итальянский архитектор Антонио Ринальди в 1762–1768 годах. Екатерина II лично отслеживала все этапы строительства и контролировала закупки предметов декоративно-прикладного искусства.
Внешне дворец был сдержан и даже строг. Лишенный парадности и монументальности внешне, внутри дворец поражает нарядностью и изысканностью оформления, выполненного в едином рокайльном стиле. Анфилада парадных покоев включает Зал муз, Голубую гостиную, Стеклярусный кабинет, Большой зал, Штукатурный покой, Малый и Большой китайские кабинеты.
«Китайский дворец — уникален, единственный в своем роде на территории России, так как построен в стиле рококо. Но важнее то, что это — первый дворец Екатерины II. Это ее первый дом, который дает возможность посетителям познакомиться со вкусами императрицы, понять её увлечения и характер. Когда она приехала в Россию, то у неё, в общем, не было ничего. Всем, чем Екатерина пользовалась, было собственностью её мужа Петра Федоровича. А здесь у неё впервые представляется возможность проявить себя, сделать что-то своё. И она показывает, что обладает вкусом, знает толк в красоте.»
Татьяна Сергеевна Сясина,
заведующая сектором "Собственная дача" отдела "Хранение и изучение памятников Ораниенбаума"
«Подлинное чудо, полного чудес восемнадцатого века».
Игорь Эммануилович Грабарь,
искусствовед
Большую анфиладу дополняли малые анфилады: в западной располагались личные покои Екатерины II, в восточной – комнаты великого князя Павла Петровича. Во дворце не было повторяющихся обрамлений дверных проёмов, панелей, створок, каждый интерьер совершенно самостоятелен.
Словно редкой и драгоценной игрушкой, гордилась императрица своим Стеклярусным кабинетом. Она приглашала сюда наиболее приближённых лиц и давала аудиенции послам. Здесь побывали прусский принц Генрих и шведский король Густав III, здесь императрица давала аудиенцию австрийскому послу князю Лоб ковичу. Видеть восхищение иностранных гостей ей было особенно приятно.
Стеклярусный кабинет по сей день сохранил подлинную отделку 1760-х годов. Стены комнаты декорированы 12-ю стеклярусными панно. Это холсты, на основе которых сделана вышивка стеклярусом молочных оттенков и разноцветным ворсистым шёлком – синелью. На искрящемся фоне вышиты сложные композиции с изображением фантастических птиц, растений, порхающих бабочек.
К слову, стеклярус изготовили по заказу Михаила Васильевича Ломоносова в окрестностях Ораниенбаума на Усть-Рудицкой мозаичной фабрике. Для создания панно потребовалось более 2 млн стеклянных трубочек жемчужного цвета.
«Шелковые нити, продетые через маленькие стеклярусные цилиндрики, вместе это создает ощущение, что стены убраны драгоценными камнями. В целом же роскошь дворца, говорит не только о хорошем вкусе, но и о большом богатстве его владелицы. И потому завершает всю композицию Стеклярусного кабинета потолочный плафон итальянца Гаспаро Дициани под говорящим названием “Щедрость и Зависть”»
Татьяна Сергеевна Сясина,
заведующая сектором "Собственная дача" отдела "Хранение и изучение памятников Ораниенбаума"
1831
В 1831 году Ораниенбаум вместе с Китайским дворцом перешёл в единоличное владение внуку Екатерины великому князю Михаилу Павловичу. В середине XIX века он приобрёл новые черты: по проекту архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера надст раивается второй этаж, создается Большая антикамера, архитектор Людвиг Людвигович Бонштедт проектирует застекленную галерею с балконом между ризалитами с южной сторогны дворца и Малую антикамеру.
Штофная опочивальня.
От первоначального облика помещения сохранились лепная орнаментация перекрытия, двери, камин искусственного мрамора, паркет, фрагмент филенки с панели восточной стены и живописный плафон «Урания, обучающая юношу».
Автор фото: Ирина Амэ.
Источник: АиФ
Позднее, при других владельцах, дворцу уделялось всё меньше внимания, члены императорской фамилии постепенно забывали о нём.
В 1918 году Китайский дворец был национализирован вместе с имуществом, которое взяли на строгий учёт. В 1922 году здесь открылся музей и началась работа по систематизации, изучению и реставрации дворцовых редкостей. В 1925-м в мастерских Государственного Эрмитажа отреставрировали плафон кабинета «Фортуна и Зависть», пришедший к тому времени в удручающее состояние.
1941
В июле 1941 года хранители принялись за консервацию и эвакуацию экспонатов. Стеклярусные панно переправляли на баржах в Ленинград, где они хранились сначала в Исаакиевском соборе, потом в Государственном Эрмитаже
Во время войны драгоценные вышитые панно хранились в Исаакиевском соборе и Государственном Эрмитаже и вернулись во дворец сразу после Победы.
К счастью, до Китайского дворца, шедевра эпохи рококо гитлеровцы не добрались, поскольку так и не смогли взять Ораниенбаум (ныне – Ломоносов). Но всё же памятник значительно пострадал: артобстрелы, бомбёжки, распространившаяся сырость нанесли весьма ощутимый ущерб внутренней отделке. После тяжёлого военного времени дворец остро нуждался в восстановлении.
Китайский дворец относится к «климатическим» музеям, и посетить его можно только в хорошую погоду в составе группы до 15 человек.
Возвращение к мирной музейной жизни для его хранителей началось с консервационно-реставрационных работ в 1946 году. За год была отреставрирована часть живописного убранства, вернулись на свое историческое место панно и рамы Стеклярусного кабинета. Это была огромная победа реставраторов и сотрудников музея и первый шаг к последующему многолетнему возрождению любимого детища Екатерины II.
